Что такое микширование звука

Что такое микширование звука

Сведение — не чисто технический процесс соединения различных треков в единое целое, это скорее творческая деятельность, от которой зависят особенности звучания результата. Процесс сведения музыки довольно трудоёмок, ведь необходимо учитывать следующие аспекты:

  • баланс громкости различных треков;
  • панорама — расположение и смешивание между собой каждого записанного инструмента, создание соответствующей акустической среды;
  • динамика — создание композиции музыкальной звукозаписи, форма подачи; выдерживаются вступление, развитие, кульминация и спад;
  • прозрачность — сведение треков, чтобы каждый инструмент записи был различим и читался, не заглушая другие инструменты;
  • плотность — отвечает за насыщенность звука;
  • разнообразные звуковые эффекты

Микширование

Микширование (англ. mixing, факт.син. смешение) — стадия технологического процесса в звукозаписи, заключающаяся в наложении всех записанных дорожек и партий, смешении их звука, синхронизации времени проигрывания. С микшированием обычно совмещается финишная обработка записи (установка громкостей партий, наложение специальных и шумовых эффектов).

См. также

Ссылки

  • [1]
  • [2]
  • [3] О Сведении говорят известные звукорежиссёры (интервью)

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое "Микширование" в других словарях:

микширование — сущ., кол во синонимов: 1 • наложение звуковых сигналов (1) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

микширование — I ср. Взаимодополнение, сложение нескольких сигналов в системах звукозаписи или звуковещания. II ср. Искусственное снижение эффекта от какого либо события, уменьшение нежелательного резонанса. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

микширование — регулирование уровня звука оператором при звукозаписи или трансляции муз. передачи по радио для того, чтобы подчеокнуть, выделить звучание отдельного инструмента (исполнителя) или группы инструмен тов. Новый словарь иностранных слов. by EdwART … Словарь иностранных слов русского языка

микширование — микш ирование, я … Русский орфографический словарь

Микширование — – регулирование уровня громкости, смещение звука при звукозаписи или трансляции речи и музыки по радио. Используется для выделения звучания одного инструмента (исполнителя), для постепенного введения или выведения звука … Энциклопедический словарь СМИ

микширование — см. микшировать; я; ср … Словарь многих выражений

микширование по перекрестной схеме — Метод постепенной замены одного аудиоили видеосигнала на другой. Микширование основано на плавном снижении интенсивности исходного (заменяемого) сигнала и постепенном увеличении интенсивности заменяющего. [Л.М. Невдяев. Телекоммуникационные… … Справочник технического переводчика

Мейдер, Логан — Логан Мейдер Logan Mader Дата рождения 16 ноября 1970(1970 11 16) (41 год) Место рождения Монреаль, Канада Годы активности … Википедия

Бирч — Бирч, Мартин Содержание 1 Музыкальная карьера 2 Избранная дискография … Википедия

Бёрч, Мартин — Мартин Бёрч Martin Birch … Википедия

Музыка для праздника

Поделиться в соц. сетях

Микширование живого звука — процесс ответственный и ошибок не допускающий.

Далеко не все музыкальные коллективы могут позволить себе наличие персонального звукорежиссёра. Тем более — небольшая кавер-группа, работающая на корпоративах и праздниках. Отдельный звукорежиссёр — это лишний участник, с которым приходится делить гонорар. А это никому не доставляет удовольствия. Кроме самого звукорежиссёра, конечно. Поэтому небольшому коллективу можно и нужно «делать звук» самостоятельно.

В данной статье мы рассмотрим основные приёмы и методы успешного микширования звука своими силами при проведении различных мероприятий с участием живых музыкальных коллективов. Причём в условиях ограниченного времени, предоставленного нам для подготовки к началу мероприятия.

Микширование: создание живого звука.

Установка.

Процесс микширования начинается с наиболее рациональной установки звукового оборудования в зале. На этой стадии важно понять, каким образом вы установите портальные колонки: за своей спиной, чтобы слышать звук из них, или встанете за ними, чтобы слышать звук только из мониторов. Первый вариант уместен, если мониторов у Вас нет. В этом случае возрастает вероятность, что Ваши микрофоны будут «заводиться» (самовозбуждение). Но если постараться, то, в принципе, работать так можно. Не забывайте только выключать или «мьютировать» микрофоны в перерывах между отделениями.

Выберите место, где будет стоять микшерный пульт. Лучше всего установить его на столик или специальную подставку. Неплохо, когда пульт вмонтирован в рэковую стойку. У меня во время работы пульт находится за спиной или справа от меня, на уровне пояса и в пределах досягаемости. Это самое оптимальное решение по установке пульта, поскольку микширование я осуществляю сам.

Читайте также:  Унитаз компакт валдай отзывы

Далее следует коммутация оборудования. Кабели должны быть проложены так, чтобы никто их не мог каким-либо образом зацепить. Это же касается шнура удлинителя, который используется, если розетка питания находится довольно далеко от места установки оборудования. Если необходимо, в местах прохода людей надёжно приклейте провод скотчем к полу, или положите поверх него какое-либо ковровое покрытие. А если есть возможность — проведите провод над проходом.

Включение питания начинается с микшера, далее идут различные приборы обработки звука, и в самую последнюю очередь — усилители. При их включении регуляторы громкости усилителей должны быть поставлены на минимальное значение.

После этого включается тестовая запись — хорошо известная Вам фонограмма. Поднимите уровень канала, мастер-фейдеры пульта, слегка увеличьте громкость усилителя чтобы понять, все ли динамики звучат, и нет ли свиста, гудения и сетевых наводок. И только после этого можно вывести уровень кроссовера (если он используется) и усилителя до рабочих значений.

Дальше идёт установка и подключение микрофонов и инструментов. Логичнее подключать их в пульт в соответствии с положением исполнителей на сцене, чтобы легче было ориентироваться. Можно наклеить под фейдерами микшера ярлыки с надписью соответствующего исполнителя, микрофона или инструмента. Затем проверяем, работают ли инструменты и микрофоны.

Далее, с помощью той же тестовой записи уточняем, работает ли мониторная линия. И приступаем к эквализации.

Разделение частот, эквализация и обработка.

При использовании системы многополосного усиления, на активном кроссовере устанавливаем точки разделения частот и уровень по каждой полосе.

Для эквализации используется либо внешний 31-полосный эквалайзер, подключённый к выходам микшерного пульта, либо встроенный в микшер 9-ти полосный выходной эквалайзер, либо только трёхполосный эквалайзер на каждом канале. Задачи эквализации — не допустить самовозбуждения микрофонов и создать нужный тональный баланс звучания.

Я использую на выходе микшерного пульта и перед кроссовером (или перед активным сабвуфером) двухканальный 15-ти полосный эквалайзер Behringer 1502 FBQ с индикацией обратной связи. На фото слева от микшерного пульта показаны следующие приборы обработки, которыми я обычно пользуюсь (сверху вниз):

  • процессор Behringer Virtualizer Pro , использующийся как двухканальный компрессор (сейчас у меня появился четырехканальный компрессор dbx 1046) ;
  • эквалайзер Behringer 1502 FBQ;
  • активный кроссовер Alto Х-Р234 (2 / 3 стерео или 4 моно).

Сначала следует поставить хорошо знакомую запись и отрегулировать эквалайзер её канала на слух. По ней можно приблизительно определить, что делать дальше с микрофоном и инструментами.

Обычно положение ручек эквалайзера на микшере для микрофона и гитар мне приблизительно известно. Для начала достаточно просто поговорить в каждый микрофон («один, два, три, сосисочная, закусочная«) и в целом понять, какие частоты прибрать, а какие добавить. То же касается инструментов. Создаём приблизительное представление о звуке каждого из них, после чего приступаем к контрольному тестированию звука.

Контрольное тестирование звука.

На этот этап времени, как правило, остаётся совсем немного. Поэтому на контрольном тестировании мы исполняем одну-две песни, не более. Остальное корректируем во время выступления, в процессе исполнения первых пары песен. Для этого выбираются соответствующие композиции, где у меня не слишком сильно заняты руки, и можно подрегулировать звук.

Сначала ручками Gain выставляется предварительное усиление каждого микрофона и инструмента. Как правило, ручки предусиления на пульте устанавливаются в положение 12 часов. Микрофонное предусиление может быть чуть меньше — в зависимости от степени самовозбуждения микрофона в этом зале. Затем канальные и мастер-фейдеры пульта устанавливаются в районе отметки 0 дБ, а на контрольном тестировании уровень громкости каждого канала и общий уровень громкости регулируется.

Во время контрольного исполнения песни, я выхожу с микрофоном в зал и слушаю, какой там звук. Затем возвращаюсь на сцену и сопоставляю звук в зале со звуком мониторов на сцене. Основная задача — добиться приблизительно одинакового уровня звучания, в том числе по тональному балансу и в зале, и на сцене. Для этого я использую регулировку мониторного эквалайзера. Как я уже отмечал, отдельный звукорежиссёр в нашем коллективе отсутствует. А в процессе работы у меня нет возможности выйти в зал и послушать. Зато на сцене я заранее создаю звучание, близкое к звучанию зала. И регулирование общего звука провожу уже не вслепую.

Читайте также:  Переходник вга тюльпан своими руками

Подгруппы и субмикширование.

Для одновременного управления несколькими источниками звука одновременно (например, микрофонов, подзвучивающих барабанную установку) на микшерном пульте используются подгруппы (если они есть). Использование подгрупп позволяет уменьшить количество фейдеров пульта, необходимых для управления общим звуком системы.

Субмикширование может проводиться и с дополнительного пульта — субмикшера. В него можно подключить и микрофоны барабанной установки, и микрофоны бэк вокалистов (как это нередко делаю я). В системе также может использоваться и несколько субмикшеров.

Настройка мониторов.

Процесс не менее ответственный, чем отстройка портальной системы. Ибо если исполнители будут плохо слышать себя и соседей, то хорошего исполнения и не жди. Даже при наличии шикарного звука в зале.

Когда мы работаем вдвоем под минус, то нам достаточно одного-двух активных мониторов, которые я подключаю к выходам CTRL Outs микшерного пульта с отдельной регулировкой громкости. Заметьте, в этом случае я никогда не использую для мониторинга префейдерные посылы Aux. Ибо, как уже было сказано выше, мне нужно добиться примерно одинакового звучания как в зале, так и на сцене. Я ведь именно на сцене нахожусь во время концерта, как и мой микшерный пульт с приборами обработки.

Расскажу об еще одной причине, почему я не использую префейдерные посылы Aux, когда осуществляю микширование со сцены, а не из зала. Однажды я решил сделать мониторинг по фен-шую, через префейдерный Aux. Мы работали, и на сцене все было замечательно. Через какое-то время из зала подошла супруга одного из вокалистов и сказала, что в зале голоса ее мужа совершенно не слышно.

Оказалось, что я в спешке просто забыл отжать кнопку Mute на его микрофонном канале. Что никак не повлияло на уровень звука префейдерного посыла. Поэтому на сцене его голос звучал, а в зале — нет. А у меня не было возможности послушать, что же звучит в зале.

Вопрос мониторинга особенно остро стоит для озвучивания вокального ансамбля «Три в одном», где я играю на бас-гитаре. Но играю не просто так, а сидя (или стоя) за микшерным пультом, если такая возможность есть.

В последнее время мне очень здорово помогают мои дети: они сидят рядом со мной, а я говорю им, какие фейдеры двигать и какие ручки крутить. Поскольку мои руки в это время заняты инструментом.

Вот для «Три в одном» я делаю мониторинг с помощью префейдерный Aux основной консоли. Если на ней есть хотя бы 2 префейдерных и 1 постфейдерный посыл (не считая встроенного процессора эффектов), то я дополнительно использую три канала мониторного микшера. Это активный микшер звукового комплекса Yamaha Stagepass 500, пассивные колонки которого применяются в первой линии как мониторы для вокалистов.

К мониторным выходам «Ямахи» (с отдельной регулировкой уровня) подключены активные колонки Behringer B210D или FBT Pro MaxX 10a — это вторая мониторная линия, для перкуссиониста и гитариста. А я слушаю и регулирую звук из зала.

Итак, при наличии трех свободных посылов основной консоли (например, пульта Alto L16), звук на мониторный микшер приходит следующим образом:

  • Из Aux 1 в первый канал Ямахи «подаются» все вокалисты и акустическая гитара, на которой играют наши девушки-певицы. Этот канал обрабатывается встроенным ревербератором Ямахи — для того, чтобы вокал на сцене не был сухим, и вокалистам было комфортно.
  • Из Aux 2 во второй канал Ямахи подаются перкуссионные инструменты , в первую очередь кахон. Сюда тоже можно добавить ревера, но крайне умеренно.
  • Из Aux 3 в третий канал Ямахи подаются вторая гитара и бас. Здесь, разумеется, без ревера. Баса даю совсем чуть-чуть, чтобы он вокалистам не мешал. А в зале я его «нарулю» ровно столько, сколько необходимо. Но тоже без фанатизма.

Если работаю с пультом Mackie 1402 VLZ PRO, где есть только один мониторный посыл, то выход Aux Send 1 подключаю к одному каналу Ямахи и распределяю звук на все мониторы — и активные, и пассивные. Здесь уже без персонального мониторного ревербератора для вокалистов…

Заключение.

Разумеется, искусство концертного микширования — не однодневный процесс, а результат многолетней концертной практики в совершенно различных условиях. Но перечисленные здесь подходы помогут Вам облегчить этот процесс. Успехов!

Читайте также:  Схема комбинированной системы отопления с теплым полом

Когда записаны все нужные дорожки, когда всё очищено от шума с максимальной тщательностью
, можно попытаться превратить все это в музыку. Такое
превращение называется микшированием. При этом вы должны установить уровни сиг­нала и частотный спектр записей с помощью эквалайзера, а также настроить стереополе (так на­зывается процесс панорамной расстановки инструментов). После этого можно добавить не­ сколько эффектов, которые
помогут придать музыке новые качества и усилить ее воздействие на слушателя. Правильное
микширование оказывает на конечный продукт не меньшее влияние, чем правильное исполнение при
записи, а может быть, даже большее. Даже небольшое изме­нение в соотношении звучания инструментов
оказывает на слушателя огромное впечатление.
В этой главе вы ознакомитесь с микшированием, подробнее узнаете о таких важных средствах, как
эквалайзеры, спецэффекты и стереопанорамирование. Все это необходимо для того, чтобы согласовать
отдельные дорожки. Здесь же вы узнаете, как сделать ваши записи доступными дру­ гим слушателям и
как обеспечить их совместимость с разными системами воспроизведения.

Микширование — это очень субъективный процесс. Настроить взаимное соотношение нескольких музыкальных инструментов можно самыми разными способами. Вы наверняка обнаружите, что вам одинаково нравятся разные варианты микширования одной и той же записи. Не бойтесь экспериментировать и не стесняйтесь оставлять несколько вариантов, в конце концов, великие поступали так же.

Что такое микширование

Рис. 10.1. Главное окно программы микшера (слева); линейка канала микшера (справа)

Вспомните, сколько времени и сил занял у вас процесс записи. Вы провели многие часы, расставляя микрофоны, добиваясь полного, громкого, но не искаженного звука инструментов. Каждая ваша запись получилась настолько совершенной, насколько вы смогли выложиться. Наверное, вам казалось, что большая часть работы позади. Да, отчасти это правда, вам не потребуется больше играть на инструментах и воевать с вокалистами. Но не расслабляйтесь — еще много работы впереди. Вам еще предстоит согласовать все, что вы записали ранее, т.е. сделать так, чтобы в общей записи все это звучало отчетливо и не перекрывалось одно другим. Этот процесс может занять довольно много времени, фактически частенько это занимает столько же времени, сколько и собственно запись.
На этом этапе ваш главный инструмент— микшер. На рис. 10.1 вы видите микшер, выполненный в виде компьютерной программы. Слева показано главное окно микшера, а справа — линейка канала микшера.

Цель микширования состоит в том, чтобы добиться ясной слышимости каждого инструмента в общей записи, чтобы ни один из них не заглушал остальные и звучал на своем месте. Для этого нужно сделать следующее.

  • Определить части записи, которые имеют особое значение для общего восприятия музыки. Нужно определить части, которые не столь важны или, что еще хуже, диссонируют с важными фрагментами.
  • Установить уровень громкости каждого инструмента так, чтобы ни один из них не терялся на фоне остальных, был ясно слышим, но и не перекрывал остальные инструменты.
  • Установить спектр частот каждого инструмента так, чтобы у каждого из них было свое пространство в общей записи. Это означает настроить спектр каждого инструмента так, чтобы его частоты не противоречили остальным инструментам, но в то же время так, чтобы этот инструмент не потерял своего характерного звука и был ясно слышим в общей записи.
  • Правильно настроить стереопанорамирование, т.е. найти такое место для каждого инструмента в общем стереополе, чтобы он звучал естественно и создавал нужный эффект. Кроме того, правильное панорамирование позволяет развести в пространстве инструменты со схожим спектром частот.
  • Добавить эффекты, такие как реверберация и эхо. С помощью таких эффектов можно вывести инструмент вперед по отношению к остальным или, наоборот, увести его назад.

Микширование — это процесс, в котором вы можете проявить настоящее творчество. Ведь все мучения с записью уже позади, и теперь единственное средство для создания настоящей музыки — это микшер. Не бойтесь экспериментировать, не бойтесь искать новые средства. Пробуйте разные настройки эквалайзера, разное расположение стереополя, пробуйте применять новые эффекты. Не спешите и работайте с удовольствием. Самое приятное в микшировании — это то, что вы можете создать множество вариантов одной и той же пьесы и всегда можете начать все с начала.

Ссылка на основную публикацию
Adblock detector